Abdicación

Todavía no comprendemos qué sádico impulso te llevó a dejarnos huérfanos de tu imagen. Maniobra que, ahorrándote el declive que a todos llega, te ganó un lugar en el hogar de los mitos sin necesidad de una muerte heroica en plena juventud o sucesivos escándalos para atraer al público cuando tus dotes interpretativas se agotaran. ¡Cómo si tú necesitaras ese recurso...! ¿Por qué hacerlo, Greta, si tú jamás habrías perdido tu magnetismo, tu presencia, tu hechizo, fuera lo que fuera lo que hicieras? Incógnita digna de la esfinge que quieren ver en ti.

Dejémoslo; tus razones tendrías para hacer todo lo contrario de una estrella que se precie. En lugar de airear tu vida privada, casi nos hacías creer que sólo vivías en las pantallas, que desaparecías tras el último fotograma para renacer unos meses después en otra sala oscura. Un día renunciaste a tu trono en pleno esplendor, cuando no había nadie capaz de sustituirte, hastiada de unos honores que ya no te producían satisfacción. Sin embargo, tu huida al anonimato, tu renuncia a la pompa y a la circunstancia de tu rango no hicieron más que aumentar nuestra adoración. Por doquier han surgido panegíricos y sesudos estudios que intentan desentrañar tu misterio.

La respuesta puede estar en una sola palabra: fotogenia. Nadie como tú ha representado ese ideal de total entendimiento con la cámara, que te acaricia-ba mucho mejor que Gilbert, Douglas o Taylor. Era una conversación secreta en la que Daniels oficiaba de intermediario, y Stiller, Brown o Cukor no eran más que testigos impotentes de un milagro muy, muy infrecuente. Los tímidos encuentran en el cine el disfraz perfecto; les permite ser otras personas, ocultar su miedo y vivir otras vidas que no se atreven a poner en prác-tica en la realidad. Tú, sin duda, eras una gran tímida, y Hollywood te brindó la oportunidad de expresar sin traba alguna los sentimientos que tú misma coartabas cuando abandonabas el estudio, atenazada por el miedo a ser herida, incapaz de ser comprendida.

Sobreponiéndote a guiones imposibles, tu actuación era todo sentimiento: ya fuera un gesto de desdén, una sonrisa amarga de cortesana que no puede enamorarse, esa inolvidable forma de dejar caer la cabeza hacia atrás o de atravesar una habitación con el estilo inimitable de una bailarina rusa, no había forma de apartar los ojos de ti. Quizá el hastío de los muy sensibles acabó por vencer cualquier oferta que pudieran hacerte productoras y directores. Tal vez ya lo habías dado todo y considerabas un fraude seguir fingiendo que estabas a gusto siendo el foco de atención. Por una razón u otra, desapareciste de la vida pública para, sin quererlo, empezar a vivir en la leyenda.

 Filmografía de Greta Garbo (1905-1990)

1921: "En Lyckoriddare/A Fortune Hunter" John W. Brunius

1921: "Herr Och fru Stockholm" Lasse Ring (Corto publicitario)

1922: "Reklamfilmen" Lasse Ring (Corto Publicitario) 

1922: "Luffar-Peter/Peter the Tramp" Eric A. Petschler 

1924: "Gösta Berlings Saga/The Atonement of Gosta" Mauritz Stiller 

1925: "Die Freudlose Gasse" (La calle sin alegría) George Wilheim Past 

1926: "The Torrent" (El torrente/Entre naranjos) Monta Bell

1926: "The Temptress" (La tierra de todos) Fred Niblo-Mauritz Stiller

1927: "Flesh and the Devil" (El demonio y la carne) Clarence Brown 

1928: "Love" (Anna Karenina) Edmund Goulding 

1928: "The Divine Woman" (La mujer divina) Victor Sjoström 

1928: "Mysterious Lady" (La dama misteriosa) Fred Niblo 

1928: "A Woman of Affairs" (La mujer ligera) Clarence Brown

1929: "Wild Orchids" (Orquídeas salvajes) Sidney Franklin

1929: "A Man's Man" James Cruze 

1929: "The Single Standard" (Tentación) John S. Robertson 

1929: "The Kiss" (El beso) Jacques Feyder 

1930: "Anna Christie" (Anna Christie) Versión sueca y alemana: Jacques Feyder. Versión norteamericana: Clarence Brown 

1930: "Romance" (Romance) Clarence Brown 

1931: "Inspiration" (Inspiración) Clarence Brown 

1931: "Susan Lenox: Her Fall and Rise" (Susan Lenox) Robert Z. Leonard 

1932: "Mata Hari" (Mata Hari) George Fitzmaurice 

1932: "Grand Hotel" (Gran Hotel) Edmund Goulding 

1932: "As You Desire Me" (Como tú me deseas) George Fitzmaurice 

1933: "Queen Christina" (La reina Cristina de Suecia) Rouben Mamoulian

1934: "The Painted Veil" (El velo pintado) Richard Boleslawski 

1935: "Anna Karenina" (Ana Karenina) Clarence Brown 

1937: "Camille" (Margarita Gautier) George Cukor 

1937: "Conquest" (María Walewska) Clarence Brown 

1939: "Ninotchka" (Ninotchka) Ernst Lubitsch 

1941: "Two-Faced Woman" (La mujer de las dos caras) George Cukor 

http://www.imdb.com/name/nm0001256/