TONTA POR NORMA

Si hubiéramos sabido tanto de ti hace seis décadas largas como pretendemos saber ahora, seguro que alguien te habría echado una mano antes de que te hundieras en el sueño eterno, voluntario o no. De nada valen ya las lamentaciones y los condicionales: te perdimos, Norma Jean, antes de saber si cumplirías tus promesas, antes de que nos diéramos cuenta de que no eras únicamente un precioso estuche vacío. Como si llevaras a la espalda un cartel donde se leyera “tonta, patéenme”, no quisieron ver en ti más que a una nueva estrella de la Fox dispuesta a llenar el ocio de los desocupados, una estúpida, porteadora de un cuerpo escultural. ¿Quién eras en realidad? ¿La niña triste y solitaria hambrienta de amor y comprensión? ¿El sueño de miles de hombres sobre terciopelo rojo? ¿Una mala actriz que no podía aprenderse las líneas y que jamás llegaba puntual? ¿Una mujer que intentaba hacer su trabajo, ampliar sus miras, explotar su talento? Una mezcla de todo eso, y más.

Te han diseccionado en tantas piezas que es imposible formarse una idea de conjunto y hay que atender sólo al corazón, a lo que tu imagen y tus palabras nos sugieren directamente, sin intermediarios que te engrandezcan y análisis que te reduzcan a un despojo humano. Y cuando nos acercamos a ti con tu misma inocencia, con la ingenuidad de recién llegados al complicado universo del celuloide, recibimos el impacto tremendo de una fuerza de la naturaleza hecha mujer y convertida en mito contradictorio, producto de una época determinada y que, como una imparable catarata, sigue produciendo energía muchos años después. Tú eras el corderillo en la jungla de asfalto, la ofrenda que Hollywood se sacrificó a sí mismo para demostrar su poder. Pero con tu destrucción paulatina caíamos nosotros también. Desaparecía esa parte infantil que no debería abandonarnos nunca, la naturalidad y el impudor que Eva perdió en el paraíso y la confianza en que la vida no puede portarse siempre tan mal con nosotros.

Querías mejorar, querías aprender, necesitabas que te quisieran y que te abrieran las puertas: demasiado miope para reconocer que te faltaba la fuerza, la suplantabas con el poderoso empuje de tu físico. Entrañable, esa es la palabra; como nuestro osito de peluche, que nos da lo mejor que tiene cuando le necesitamos y luego, cuando el paso de los años empieza a mancillarlo, a mutilarlo, requiere de nuestro cariño y nuestro amor para seguir despidiendo calor y ternura. Sí, Marilyn, tus pies nunca fueron lo bastante grandes para abarcar las huellas frente al Teatro Chino. La culpa fue tuya, nuestra, y de la persona que no contestó al teléfono aquella noche de agosto. Filmografía de Marilyn Monroe (1926-1962) 1947: "The Shocking Miss Pilgrim" George Seaton y Edmund Goulding 1948: "You Were Meant for Me" Lloyd Bacon 1948: "Scudda Hoo! Scudda Hay!/Summer Lightning" F. Hugh Herbert 1948: "Dangerous Years" Arthur Pierson 1949: "Ladies of the Chorus" (Las chicas del coro) Phil Karlson 1949: "Love Happy" (Amor en conserva) David Miller 1950: "A Ticket to Tomahawk" (Billete para Tomahawk) Richard Sale 1950: "The Asphalt Jungle" (La jungla de asfalto) John Huston 1950: "All About Eve" (Eva al desnudo) Joseph L. Mankiewicz 1950: "The Fireball" (Ruedas de fuego) Tay Garnett 1950: "Right Cross" John Sturges 1951: "Hometown Story" Arthur Pierson 1951: "As Young As You Feel" Harmon Jones 1951: "Love Nest" Joseph Newman 1951: "Let's Make It Legal" Richard Sale 1952: "Clash By Night" (Encuentro en la noche) Fritz Lang 1952: "We're Not Married" (No estamos casados) Edmund Goulding 1952: "Don't Bother To Knock" (Niebla en el alma) Roy Ward Baker 1952: "Monkey Business" (Me siento rejuvenecer) Howard Hawks 1952: "O. Henry's Full House" (Cuatro páginas de la vida, episodio "The Cop and the Anthem) Henry Koster 1953: "Niagara" (Niágara) Henry Hathaway 1953: "Gentlemen Prefer Blondes" (Los caballeros las prefieren rubias) Howard Hawks 1953: "How to Marry a Millionaire" (Cómo casarse con un millonario) Jean Negulesco 1954: "River of No Return" (Río sin retorno) Otto Preminger 1954: "There's No Business Like Show Business" (Luces de candilejas) Walter Lang 1955: "The Seven Year Itch" (La tentación vive arriba) Billy Wilder 1956: "Bus Stop/The wrong kind of girl" (Bus Stop) Joshua Logan 1957: "The Prince and the Showgirl" (El príncipe y la corista) Laurence Olivier 1959: "Some Like It Hot" (Con faldas y a lo loco) Billy Wilder 1960: "Let's Make Love" (El multimillonario) George Cukor 1961: "The Misfits" (Vidas rebeldes) John Huston 1962: "Something's Got to Give" George Cukor (Inacabada) http://www.imdb.com/name/nm0000054/

¡Es un espectáculo!

“...Cuando el espectáculo es un verdadero espectáculo, sales al final como flotando. Y al ir a casa dices: ¡Eso es espectáculo! Una canción que vuela en el aire, o un baile con un toque romántico... El arte que te llega al corazón: ¡Eso es espectáculo!” (That's Entertainment", de Betty Comden y Adolph Green)

TY, el magnífico

Luciendo esmoquin junto a las rubias de la Fox destacó un hombre moreno del que ahora los filisteos sólo recuerdan sus cejas, impresas por leyes genéticas en otro rostro. Romina, por un tiempo, parecía ser la cara opuesta de su padre, tan feliz y acaramelada, como recompensa a los mil y un pesares que Ty atravesó en su vida.

Quería ser un ídolo del teatro, un actor serio y respetado en las tablas, pero tuvo que conformarse con encabezar la nómina de un estudio cinematográfico, arte que por tradición desprecian con poco disimulo los demasiado puristas. Con seguridad el baño de adoración de las multitudes mitigó un tanto su frustración, porque Power fue uno de los más amados galanes de la pantalla. Pero también uno de los que tuvo una vida secreta más tormentosa. Tyrone, pulcro y elegante, melancólico y seductor caballo de batalla de Zanuck en su lucha por encontrar a alguien capaz de competir con Gable y Flynn. Donde Clark era brusco e irónico, Power era suave y sincero. Donde Errol era burlón y exuberante, Ty era comedido y simplemente atlético. Desde que le vimos acercarse a la protagonista y solicitar un baile con aquellos sus modales vistosos y seguros, no hubo aula de señoritas que no suspirara por un mechón de sus negros cabellos. Pasó de promesa a estrella con velocidad y empezó a buscar la estabilidad que tanto le preocupaba.

Vinieron las lluvias y su atractivo creció con tal riego. Ya era Ty, el magnífico, el espadachín vengador, el forajido más famoso del Oeste, el hijo de la furia. Nadie podía comparársele, el mundo estaba a sus pies, y con todo derecho. Unos cuantos romances sonados, aventuras secretas que todos comentaban, pero sólo nuevos rostros pudieron derrocar su lugar en la cumbre. Volvió a su querido teatro cuando ya había agotado el filón del cine, y allí, por fin, también fue el mejor. Popular y querido dentro y fuera de la profesión, su corazón, hasta entonces metódico y controlado, le falló antes de que pudiéramos verle envejecer demasiado, antes de que sus ojos pardos se nublaran y ya no pudiera mostrar su bien cincelado perfil. Su sabia sangre irlandesa le dictó dos presagios y ambos se cumplieron, pero él ya no estaba allí para comprobarlo. Quería morir sobre un escenario. Anhelaba un hijo varón. Príncipe en una tierra de audaces, navegó como un cisne negro ante nuestros ojos: majestuoso, hermoso, distante y cálido al mismo tiempo. Filmografía de Tyrone Power (1913-1958) 1932: "Tom Brown of Culver" William Wyler 1934: "Flirtation Walk" (La generalita) Frank Borzage 1935: "Northern Frontier" Sam Newfield 1936: "Girls' Dormitory" (Aula de señoritas) Irving Cummings 1936: "Ladies in Love" Edward Griffith 1936: "Lloyd's Of London" (Lloyd's de Londres) Henry King 1937: "Love Is News" (Amor y periodismo) Tay Garnett 1937: "Café Metropole" (Cafe Metropol) Edward Griffith 1937: "Thin Ice" Sidney Lanfield 1937: "Second Honeymoon" Walter Lang 1937: "Ali Baba Goes to town" David Butler 1938: "In Old Chicago" (Chicago) Henry King 1938: "Alexander's Ragtime Band" Henry King 1938: "Marie Antoinette" (María Antonieta) W.S. Van Dyke 1938: "Suez" (Suez) Allan Dwan 1939: "Jesse James" (Tierra de audaces) Henry King 1939: "Rose of Washington Square" (Es mi hombre) Gregory Ratoff 1939: "Second Fiddle" Sidney Lanfield 1939: "The Rains Came" (Vinieron las lluvias) Clarence Brown 1939: "Day-time Wife" (Tejados de vidrio) Gregory Ratoff 1940: "Johnny Apollo" Henry Hathaway 1940: "Brigham Young, Frontiersman" Henry Hathaway 1940: "The Mark of Zorro" (El signo del Zorro) Rouben Mamoulian 1941: "Blood and Sand" (Sangre y arena) Rouben Mamoulian 1941: "A Yank in the R.A.F." (Un americano en la R.A.F.) Henry King 1942: "Son of Fury" (El hijo de la furia) John Cromwell 1942: "This Above All" (Sé fiel a ti mismo) Anatole Litvak 1942: "The Black Swan" (El cisne negro) Henry King 1943: "Crash Dive" (Tiburones de acero) Archie L. Mayo 1943: "Daredevils of the west" 1943: "Show Business at War/The march of Time" Louis de Rochemont (Corto) 1946: "The Razor's Edge" (El filo de la navaja) Edmund Goulding 1947: "Nightmare Alley" (El callejón de las almas perdidas) Edmund Goul-ding 1947: "Captain From Castile" (El capitán de Castilla) Henry King 1948: "The Luck of the Irish" Henry Koster 1948: "That Wonderful Urge" (Ese impulso maravilloso) Robert Sinclair 1949: "Prince of Foxes" (El príncipe de los zorros) Henry King 1950: "The Black Rose" (La rosa negra) Henry Hathaway 1950: "American Guerilla in the Philippines/I Shall Return" (Guerrilleros en Filipinas) Fritz Lang 1951: "Rawhide/Desperate Siege" (El correo del infierno) Henry Hathaway 1951: "I'll Never Forget You/The House in the Square" Roy Ward Baker 1952: "Diplomatic Courier" (Correo Diplomático) Henry Hathaway 1952: "Pony Soldier/MacDonald of the Canadian Mounties" (La última fle-cha) Joseph M. Newman 1953: "Mississippi Gambler" (El caballero del Mississippi) Rudolph Maté 1953: "King of the Khyber Rifles" (El capitán King) Henry King 1955: "The Long Gray Line" (Cuna de héroes) John Ford 1955: "Untamed" (Caravana hacia el sur) Henry King 1956: "The Eddy Duchin Story" (Eddy Duchin) George Sidney 1957: "Abandon Ship!/Seven Waves Away" Richard Sale 1957: "Rising of the Moon, The" John Ford 1957: "The Sun Also Rises" (Fiesta) Henry King 1957: "Witness for the Prosecution" (Testigo de cargo) Billy Wilder http://www.imdb.com/name/nm0000061/

Mi bella dama

Con antelación a que la proyección privada de cada uno termine, tenemos la certidumbre de que no nos dejará solos en la oscuridad; ella nos estará esperando más allá de las mansiones verdes, de blanco y delgadita, para conducirnos de la mano a la butaca que nos corresponda en una sala desconocida. Tan gentil como siempre, se nos ha adelantado para conocer antes el protocolo de esos lugares y prepararnos el desayuno con diamantes que hemos deseado compartir con ella en muchos deprimentes amaneceres.

Porque Audrey se nos fue cuando su presencia era más importante que nunca, no tanto encarnando a inolvidables personajes, sino siendo ella misma, en el papel que más le agradaba interpretar. Sabía de primera mano lo que era el hambre, y dedicó sus fuerzas, ya declinantes, a intentar combatir la plaga a cambio sólo de la sonrisa de los niños. No necesitó recurrir de nuevo a una banda de proscritos para hacer el bien, porque contaba con el beneplácito de todos. “La otra Hepburn”, la llamaban algunos para evitar confusiones, sin que el apelativo constituyera una comparación o un descrédito para ninguna de las dos huesudas y voluntariosas damas. Audrey, como Kate veinte años atrás, revolucionó los cánones del estilo femenino en el cine, que se estaba acostumbrando a volúmenes corporales cada vez más opulentos. Muy pronto se ganó un lugar especial en la historia del séptimo arte, sección inocencia y ternura, negociado de cenicientas y desvalidas; pero ella era capaz de resistir los temporales y reponerse de los más graves accidentes, de guiar su carrera con mano muy firme, atenta siempre a evitar lo que pudiera per-judicarle, con característica elegancia y aristocrática desenvoltura.

La sustancia que le faltaba a su anatomía la puso en los diferentes pape-les que escogió con cuidado: variados, pero equilibrados por su sofisticado toque y con el factor común de estar hechos a su medida, tal y como le sentaban los modelos de Beaton o Givenchy, tan unidos a su recuerdo como aquella maravi-llosa cara de ángel pícaro que le puso rostro a la victoria. Filmografía de Audrey Hepburn (1929-1993) 1948: "Nederland in 7 Lessen" Huguenot van del Linden y H.M. Josephson 1951: "One Wild Oat" Charles Saunders 1951: "The Lavender hill Mob" (Oro en barras) Charles Crichton 1951: "Young Wives' Tale" Henry Cass 1951: "Laughter in Paradise" (Risa en el paraíso) Mario Zampi 1951: "Nous irons a Montecarlo" (Americanos en Montecarlo) Jean Boyer 1952: "Secret People" Thorold Dickinson 1953: "Roman Holiday" (Vacaciones en Roma) William Wyler 1954: "Sabrina" (Sabrina) Billy Wilder 1956: "War and Peace" (Guerra y paz) King Vidor 1957: "Love in the Afternoon" (Ariane) Billy Wilder 1957: "Funny Face" (Una cara con ángel) Stanley Donen 1957: "Mayerling" Anatole Litvak (TV) 1959: "Green Mansions" (Mansiones verdes) Mel Ferrer 1959: "The Nun's Story" (Historia de una monja) Fred Zinnemann 1960: "The Unforgiven" (Los que no perdonan) John Huston 1961: "The Children's Hour/The Loudest Whistle" (La calumnia) William Wyler 1961: "Breakfast at Tiffany's" (Desayuno con diamantes) Blake Edwards 1963: "Charade" (Charada) Stanley Donen 1964: "My Fair Lady" (My Fair Lady) George Cukor 1964: "Paris When It Sizzles" (Encuentro en París) Richard Quine 1966: "How To Steal a Million" (Cómo robar un millón y...) William Wyler 1966: "Two for the Road" (Dos en la carretera) Stanley Donen 1967: "Wait Until Dark" (Sola en la oscuridad) Terence Young 1971: "A World of Love" Clark Jones (Documental de UNICEF) 1976: "Robin and Marian" (Robin y Marian) Richard Lester 1979: "Bloodline" (Lazos de sangre) Terence Young 1981: "They All Laughed" (Todos rieron) Peter Bogdanovich 1986: "Directed by William Wyler" Aviva Slesin (Documental) 1987: "Love among Thieves" (Compañía de ladrones) Roger Young (TV) 1989: "Always" (Para siempre) Steven Spielberg http://www.imdb.com/name/nm0000030/

¿Lo dejamos en empate?

"Creo que el cine no tiene mucho que ofrecerle a un actor. Lo mejor que puede hacer es meterse a director. No veo mucho futuro para los actores en el cine." (David W. Griffith)

En la cima del mundo

     En continua ebullición, al rojo vivo. Electrizante, capaz de ser malísimo en una película y peor en la siguiente, sin que nos cansáramos de verte matar y morir. Te tocó ir por el mal camino, arrollándolo todo a tu paso.

    Preferías la comedia, y pocas veces pudimos disfrutar de tu arte en una de ellas, por ese maldito encasillamiento que era el precio de la gloria en el imperio de los estudios.

    Los Warner eran aún más duros que tú, y os obligaban a plantarles cara antes de que os convirtieran en muñecos sin alma, en simples asalariados de una cadena de producción en serie.

    Por eso te preocupabas de añadir por tu cuenta matices a los chicos malos por los que sobre todo te recordamos. Los hacías creíbles, reflejo aumentado y corregido de unos tipos que quizás sólo existían en garitos y antros de los bajos mundos que el cine negro, torbellino de sombras, golpes y disparos, traiciones, vileza y ambiciones, creó para denunciar los males de su tiempo.

    No eras el chico de los recados de nadie y contagiabas tu vitalidad a los que actuaban contigo.

    Aquel toque ambiguo de tus gángsters mal encarados, despiadados y nunca saciados de poder, crueles en los negocios y nada tiernos en el amor, te ganó un puesto estelar en la galería de canallas.

    Y, sin embargo, había algo tierno y dulce en ti que no atisbamos más que en contadas ocasiones. Como tu asombrosa capacidad para el musical, racionada a cuentagotas que han conformado verdaderas joyas que habría que rescatar.

    Fuiste ranchero, policía, forajido, boxeador, despótico capitán de marina, piloto, presidiario, bailarín y enemigo público número 1... un genial actor que recorrió veloz el camino desde la nada hasta la cima del mundo, para mantenerse allí contra viento y marea, en tensión, electrizante.

Filmografía de James Cagney (1899-1986)

1930: "Doorway to Hell/A Handful of Clouds" (La senda del crimen) Archie L. Mayo

1930: "Sinner's Holiday/Women in Love" (Las vacaciones del pecador) John G. Adolfi

1931: "The Millionaire" John G. Adolfi

1931: "Other Men's Women/The Steel Highway" (Mujeres enamoradas) William A. Wellman

1931: "The Public Enemy" (El enemigo público) William A. Wellman

1931: "Practice Shots" George Marshall (Corto)

1931: "Smart Money" Alfred E. Green

1931: "Blonde Crazy/Larceny Lane" (Gente viva) Roy Del Ruth

1932: "Taxi!" (¡Taxi!) Roy Del Ruth

1932: "Winner Take All" (O todo o nada) Roy del Ruth

1932: "The crowd Roars" (Avidez de tragedia) Howard Hawks

1933: "Picture Snatcher" (Ha entrado un fotográfo) Lloyd Bacon

1933: "Lady Killer" (El guapo) Roy Del Ruth

1933: "Hard to Handle" (Duro de pelar) Mervyn Le Roy

1933: "The Mayor of Hell" (Por el mal camino) Archie L. Mayo

1933: "Footlight Parade" (Desfile de candilejas) Lloyd Bacon

1934: "Jimmy the Gent" Michael Curtiz

1934: "Here Comes the Navy" (Aquí viene la Armada) Lloyd Bacon

1934: "He Was her Man" (Es mi hombre) Lloyd Bacon

1934: "St. Louis Kid/A Perfect Weekend" (Duro y a la cabeza) Ray Enright

1935: "G-Men" (Contra el imperio del crimen) William Keighley

1935: "A Midsummer Night's Dream" (El sueño de una noche de verano) Max Reinhardt y William Dieterle

1935: "Devil Dogs of the Air" (Diablos del aire) Lloyd Bacon

1935: "The Irish in Us" (El predilecto) Lloyd Bacon

1935: "Frisco Kid" (La ciudad siniestra) Lloyd Bacon

1935: "Ceiling Zero" (Águilas heróicas) Howard Hawks

1935: "Mutiny on the Bounty" (Rebelión a bordo) Frank Lloyd (Extra)

1936: "Great Guy/Pluck of the Irish" (El gran tipo) John G. Blystone

1937: "Something to Sing About/Battling Hoofer" (Los peligros de la gloria) Victor Schertzinger

1938: "Boy Meets Girl" Lloyd Bacon

1938: "Angels With Dirty Faces" (Ángeles con caras sucias) Michael Curtiz

1938: "For Auld Lang Syne" George Bilson (Corto)

1939: "The Roaring Twenties" Raoul Walsh

1939: "The Oklahoma Kid" Lloyd Bacon

1939: "Each Dawn I Die/Killer Meets Killer" William Keighley

1940: "City for Conquest" (Ciudad de Conquista) Anatole Litvak

1940: "The fighting 69th" William Keighley

1940: "Torrid Zone" William Keighley

1941: "The Strawbery Blonde" (La pelirroja) Raoul Walsh

1941: "The Bride Came C.O.D." William Keighley

1942: "Yankee Doodle Dandy" (Yanqui dandy) Michael Curtiz

1942: "Captains of the clouds" Michael Curtiz

1943: "Johnny Come Lately/Johnny Vagabond" (El vagabundo/Revuelta en la ciudad) William K. Howard

1943: "You, Joe Jones" Mervyn Le Roy (Corto)

1943: "Show Business at War/The March of Time Volume IX Issue X" Louis de Rochemont (Corto)

1943: "Battle Stations" (Narrador)

1945: "Blood on the Sun" (Sangre sobre el sol) Frank Lloyd

1947: "13 Rue Madeleine" (13 Calle Madeleine) Henry Hathaway

1948: "The Time of Your Life" H.C. Potter

1949: "White Heat" (Al rojo vivo) Raoul Walsh

1950: "Kiss Tomorrow Goodbye" (Corazón de hielo) Gordon Douglas

1950: "West Point Story/Fine and Dandy" Roy del Ruth

1951: "Come Fill the Cup" (Veneno implacable) Gordon Douglas

1951: "Starlift" Roy Del Ruth

1952: "What Price Glory?" John Ford

1953: "A Lion is in the Streets" (Un león en las calles) Raoul Walsh

1955: "Run for cover" (Busca tu refugio) Nicholas Ray

1955: "Love Me or Leave Me" (Ámame o déjame) Charles Vidor

1955: "The Seven Little Foys" Melville Shavelson

1955: "Mister Roberts" (Escala en Hawai) John Ford y Mervyn Le Roy

1955: "Link in the chain" Lawrence B. Marcus (Documental)

1956: "Tribute to a Bad Man" (La ley de la horca) Robert Wise

1956: "These Wilder Years/Somewhere I'll find him" Roy Rowland

1957: "Short Cut to Hell" James Cagney

1957: "Man of a Thousand Faces" (El hombre de las mil caras) Joseph Pevney

1959: "Never Steal Anything Small" Charles Lederer

1959: "Shake Hands With the devil" (Luces de rebeldía) Michael Anderson

1960: "The Gallant Hours" Robert Montgomery

1961: "One, Two, Three" (Uno, dos, tres) Billy Wilder

1967: "Arizona Bushwhackers" Lesley Selander (Narración)

1981: "Ragtime" (Ragtime) Milos Forman

1984: "Terrible Joe Moran" Joseph Sargent (TV)

 

http://www.imdb.com/name/nm0000010/

 

Esta mujer es peligrosa

         De las tres reinas del celuloide que la MGM entronizó en las pantallas en sus mejores días, Joan era la que más afiladas tenía las zarpas; aun envueltas en terciopelo por Adrian no dejaban de ser unas garras muy humanas que Crawford aguzaba de tanto en cuando en el sillón de L.B. mientras dejaba oír un ronroneo. Eran garfios que apuntalaban su camino, emprendido en lo más bajo, y que le permitieron alzarse a pulso.

    Creó su propia imagen y le gustaba contemplarla reflejada en inmaculados suelos recién fregados que le demostraban que era ella quien mandaba, por si todavía había alguna duda, y le confirmaban que los demás veían lo que ella querían que viera: la gran estrella en todo su esplendor, un rostro de mujer muy admirado, aunque de inusitados rasgos, una lluvia de simpatía, un ejemplo más del sueño americano convertido en carne y hueso...

    Pero lo que ocultaba Joan bajo sus exageradas hombreras era un extraño cargamento del que sólo daba indicios cuando el papel lo requería y en la intimidad de su hogar. Devorada por la ambición y el miedo a la caída, no estaba dispuesta a perder ni un solo minuto de su hora radiante, y se adaptó a las circunstancias en cuanto advertía una fisura en su frente de batalla. Si el público las quería como las mariposas, Joan se acercaba a la llama como la que más; si era tiempo de amar, sufrir y amar de nuevo, allí estaba Crawford para que todos besaran a la novia; y si había que ser cruel, insensible y despiadada, ya no había enemiga pequeña para ella.

    La cámara la amó durante más de una década y, después, no pudo apartar su único ojo de Joan para ser testigo de las peripecias de un alma en suplicio que había sido alma de bailarina, cortejada por los más insignes galanes y envidiada por un sinfín de rivales y que, maestra del arte del fingimiento, era indestructible.

    No nos engañemos: aunque Joan Crawford rebosara amor por las grandes compuertas de sus ojos, siempre guardaba el revólver cerca del piano, listo para poner en su sitio a quien se atreviera a desmandarse en su presencia.

Filmografía de Joan Crawford (1904-1977)

1925: "Lady of the Night" (La dama de la noche) Monta Bell (doble de Norma Shearer)

1925: "The Circle" (La eterna cuestión) Frank Borzage (Extra)

1925: "Proud Flesh" (La mujer altanera) King Vidor (Extra)

1925: "Pretty Ladies" (El jazz-band del Folies) Monta Bell

1925: "Old Clothes" (Ropa vieja) Eddie Cline

1925: "The Only Thing" Jack Conway

1925: "Sally, Irene and Mary" (Como las mariposas) Edmund Goulding

1926: "The Boob/The Yokel" William A. Wellman

1926: "Tramp, tramp, tramp" (Un sportman de ocasión) Frank Capra

1926: "Paris/Shadows of Paris" (Noches de París/París) Edmund Goulding

1927: "The Taxi Dancer" (Bailarinas con taxímetro) Harry Millarde

1927: "Winners of the Wilderness" (Por la razón y la fuerza) W.S. Van Dyke

1927: "The Understanding Heart" (Corazones comprensivos) Jack Conway

1927: "The Unknown" (Garras humanas) Tod Browning

1927: "Twelve Miles Out" (Filibusteros modernos) Jack Conway

1927: "Spring Fever" (Fiebre de primavera) Edward Sedgwick

1928: "West Point/Eternal Youth" (El cadete de West Point) Edward Sedgwick

1928: "Rose-Marie" (Rose Marie) Lucien Hubbard

1928: "Across to Singapore" (La ruta de Singapur) William Nigh

1928: "The Law of the Range" William Nigh

1928: "Our Dancing Daughters" (Vírgenes modernas) Harry Beaumont

1928: "Four Walls" (La cárcel de la redención) William Nigh

1928: "Dream of Love" (Sueño de amor) Fred Niblo

1929: "The Duke Steps Out" (El piropeador) James Cruze

1929: Cortometraje sin título, distribuido con "Alias Jimmy Valentine"

1929: "The Hollywood revue of 1929" (Hollywood revue) Charles F. Reisner

1929: "Our Modern Maidens" (Jugar con fuego) Jack Conway

1929: "Untamed" (La indomable) Jack Conway

1930: "Great Day" Harry Pollard (Inacabada)

1930: "Montana Moon" (Luz de Montana) Malcolm St. Clair

1930: "Our Blushing Brides" (Novias ruborosas) Harry Beaumont

1931: "Paid/Within the Law" (Pagada) Sam Wood

1931: "Dance, fools, dance" (Danzad, locos, danzad) Harry Beaumont

1931: "Laughing Sinners" (Salvada) Harry Beaumont

1931: "This Modern Age" (Esta edad moderna) Nicholas Grinde

1931: "Possessed" (Amor en venta) Clarence Brown

1931: "The Stolen Jools/The Slippering Pearls" William McGann y Victor Heerman (Corto)

1932: "Grand Hotel" (Gran Hotel) Edmund Goulding

1932: "Letty Lynton" (Letty Lynton) Clarence Brown

1932: "Rain" (Lluvia) Lewis Milestone

1932: "Screen Snapshots" (Corto de Columbia sobre rodeo)

1933: "Dancing Lady" (Alma de bailarina) Robert Z. Leonard

1933: "Today We Live" (Vivamos hoy) Howard Hawks

1934: "Sadie McKee" (Así ama la mujer) Clarence Brown

1934: "Chained" (Encadenada) Clarence Brown

1934: "Forsaking All Others" (Cuando el diablo asoma) W.S. Van Dyke

1935: "No More Ladies" (No más mujeres) Edward H. Griffith y George Cukor

1935: "I Live My Life" (Yo vivo mi vida) W.S. Van Dyke

1936: "The Gorgeous Hussy" Clarence Brown

1936: "Love on the run" W.S. Van Dyke

1937: "Mannequin" (Maniquí) Frank Borzage

1937: "The Last of Mrs. Cheyney" Richard Boleslawki

1937: "The Bride Wore Red" Dorothy Arzner

1938: "The Shining Hour" (La hora radiante) Frank Borzage

1939: "The Women" (Mujeres) George Cukor

1939: "Ice Follies of 1939" Reinhold Schunzel

1940: "Strange cargo" (Extraño cargamento) Frank Borzage

1940: "Susan and God/The Gay Mrs. Trexal" George Cukor

1941: "A Woman's Face" (Un rostro de mujer) George Cukor

1941: "When Ladies Meet/Strange Skirts" (Cuando ellas se encuentran) Robert Z. Leonard

1942: "They All Kissed the Bride" (Todos besaron a la novia) Alexander Hall

1942: "Reunion in France/Mademoiselle France" Jules Dassin

1943: "Above Suspicion" (Bajo sospecha) Richard Thorpe

1944: "Hollywood Canteen" Delmer Daves

1945: "Mildred Pierce" (Alma en suplicio) Michael Curtiz

1946: "Humoresque" Jean Negulesco

1947: "Possessed" (Amor que mata) Curtis Bernhardt

1947: "Daisy Kenyon" (Daisy Kenyon/Entre el amor y el pecado) Otto Preminger

1949: "Flamingo Road" (Flamingo Road) Michael Curtiz

1949: "It's a Great Feeling" David Butler

1950: "The Damned Don't Cry" (Los condenados no lloran) Vincent Sherman

1950: "Harriet Craig" (La envidiosa) Vincent Sherman

1951: "Goodbye My Fancy" (Adios, mi amor) Vincent Sherman

1952: "This woman is Dangerous" Felix Feist

1952: "Sudden Fear" (Miedo súbito) David Miller

1953: "Torch Song" (La canción de la antorcha) Charles Walters

1953: "One Woman's Family" (Corto)

1954: "Johnny Guitar" (Johnny Guitar) Nicholas Ray

1955: "Female on the Beach" Joseph Pevney

1955. "Queen Bee" Ranald MacDougall

1956: "Autumn Leaves" (Hojas de otoño) Robert Aldrich

1957: "The Story of Esther Costello/The Golden Virgin" (La historia de Esther Costello) David Miller

1959: "The Best of Everything" (Mujeres frente al amor) Jean Negulesco

1962: "What Ever Happened to Baby Jane?" (¿Qué fue de Bay Jane?) Robert Aldrich

1963: "The Caretakers/Borderlines" Hall Bartlett

1964: "Strait-Jacket" (El caso de Lucy Harbin) William Castle

1965: "I Saw What you did" (Jugando con la muerte) William Castle

1965: "Della/Fatal Confinement" Robert Gist

1967: "The Karate Killers" (Asesinos por kárate) Barry Shear

1968: "Berserk" (El circo del crimen) Jim O'Connolly

1969: "Night Gallery" Steven Spielberg, Boris Sagal y Barry Shear (TV)

1970: "Trog" Freddie Francis

 

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